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圖為《穆桂英》劇照。
浙江婺劇藝術(shù)研究院供圖
制圖：張芳
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演員5次獲得梅花獎、每年演出達(dá)500多場次、培育發(fā)掘一批婺劇新秀……近年來，依托省市兩級對婺劇的保護(hù)扶持政策，浙江婺劇團(tuán)不斷優(yōu)化體制機(jī)制，增強(qiáng)院團(tuán)活力，并通過推出多版本制、送戲下鄉(xiāng)等方式推廣婺劇，讓更多人感受這一古老劇種的魅力。
婺劇，俗稱“金華戲”，是浙江省主要地方戲曲劇種之一。
自2016年以來，浙江婺劇團(tuán)已20次登上央視春晚、新年戲曲晚會、亞洲文化嘉年華等高規(guī)格文藝演出的舞臺，出訪49個(gè)國家和地區(qū)，向世界展示中華傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。
演員5次獲得梅花獎
跪步、吊毛、搶背、撲虎，一連串高難度動作，把許仙的情緒變化表現(xiàn)得酣暢淋漓。
這是今年5月，在江蘇南京第三十屆中國戲劇梅花獎的競演舞臺上，浙江婺劇藝術(shù)研究院（浙江婺劇團(tuán)）文武小生樓勝在演出婺劇折子戲《斷橋》。
“難怪婺劇版的《斷橋》有‘唱煞白蛇、做煞小青、跌煞許仙’的說法，文戲武做，絕了。”臺下懂行者如是說。
最終，憑借婺劇折子戲?qū)鲅莩觯瑯莿僖缘闷钡谝坏某煽冋帽緦妹坊í劇Ｖ链耍憬膭F(tuán)已5次獲得梅花獎，其中演員陳美蘭還是“二度梅”得主。
梅花獎評委、昆曲大武生林為林點(diǎn)評：“浙江婺劇團(tuán)展現(xiàn)的不僅是單個(gè)演員的個(gè)人技藝，更是所有演職員的‘家族技藝’。”此次演出，浙江婺劇團(tuán)派出130人的團(tuán)隊(duì)，包括服裝、化裝、音響、燈光、道具、樂隊(duì)等，須協(xié)作完成100多道程序。
確實(shí)，“梅花”的多次“綻放”也源自浙江婺劇團(tuán)近年來不斷深化院團(tuán)改革的探索和努力。
成立于1956年的浙江婺劇團(tuán)在上世紀(jì)80年代中期曾陷入低谷，劇場賣不出票，劇團(tuán)負(fù)債幾十萬元。1996年，通過公開競聘，當(dāng)時(shí)27歲的王曉平當(dāng)選副團(tuán)長，兩年后擔(dān)任團(tuán)長。此后，劇團(tuán)相繼掛上了3塊牌子：金華市三農(nóng)藝術(shù)團(tuán)、金華市歌舞團(tuán)和浙江婺劇團(tuán)。大劇場、小舞臺、流動演出車，演出靈活、不拘一格。
依托省市兩級對婺劇的保護(hù)扶持政策，體制機(jī)制不斷優(yōu)化。2012年，金華市將浙江婺劇團(tuán)改制為公益二類事業(yè)單位，更名為“浙江婺劇藝術(shù)研究院”。2013年8月，金華市投資3.3億元，在黃金地段的燕尾洲公園建成中國婺劇院，浙江婺劇團(tuán)負(fù)責(zé)“院團(tuán)合一”管理，硬件實(shí)力大增。
2019年，金華市出臺《關(guān)于支持浙江婺劇藝術(shù)研究院發(fā)展的若干意見》，“一團(tuán)一策”，從加強(qiáng)優(yōu)秀中青年人才培育、建立健全考核獎勵機(jī)制、大力推進(jìn)婺劇藝術(shù)普及、加大精品創(chuàng)作獎勵力度等方面推出扶持政策。近幾年，浙江婺劇團(tuán)每年國內(nèi)外演出達(dá)500多場次。
量身定制演員培養(yǎng)方案
“從沒見過節(jié)目單上的演員表這樣排。”
中國劇協(xié)梅花獎藝術(shù)團(tuán)原常務(wù)副團(tuán)長趙承燕講過這樣一件事。2019年，陳美蘭新劇目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)帶著復(fù)排的婺劇《紅燈記》到北京演出。看到節(jié)目單，趙承燕很驚訝：排在前面的兩個(gè)主角是四級演員，排在后面的十幾名配角和群演，卻是國家一、二級演員。
扮演主角李玉和的李烜宇，在進(jìn)團(tuán)不滿3年、只有23歲時(shí)就被委以重任，擔(dān)綱第一主角。而飾演皮匠、賣粥大嫂、喝粥人、日本憲兵等配角的，是8名國家一級演員。
看完演出，趙承燕的疑惑變成了贊嘆。一張節(jié)目單，也道出浙江婺劇團(tuán)新老傳承、“春色滿園”的奧秘。“梅花”朵朵背后，有眾多樂意成就他人的“梅花樁”。
國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（婺劇）代表性傳承人、二度梅花獎獲得者陳美蘭，不到40歲就逐漸把舞臺讓給學(xué)生。“一個(gè)劇種的發(fā)展，要靠一代又一代人的傳承和努力。”她的學(xué)生楊霞云32歲時(shí)也獲得了梅花獎。
繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)，關(guān)鍵在人。如果專業(yè)優(yōu)秀人才青黃不接，何談舞臺藝術(shù)的繁榮精彩？
為了充分發(fā)揮領(lǐng)軍人才的作用，浙江婺劇團(tuán)根據(jù)每名演員的具體情況量身定制培養(yǎng)方案。像陳美蘭新劇目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，就是浙江省重點(diǎn)創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)之一，目標(biāo)就是“出人出戲”。團(tuán)隊(duì)先后打造了《宮錦袍》《基石》《信仰的味道》等優(yōu)秀劇目，獲得國家舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點(diǎn)扶持劇目等國家級大獎。
為了避免“老人退，新人廢”的狀況，充分調(diào)動新老演員積極性，讓他們結(jié)對子，用師徒傳幫帶的形式提升后備青年演職員業(yè)務(wù)素質(zhì)，還邀請知名導(dǎo)演指導(dǎo)排戲，以戲帶功。對功底好、肯鉆研的青年演職員，以“訂單式”委培模式，選送他們到上海戲劇學(xué)院等院校深造。
培養(yǎng)人才，不光“為劇團(tuán)”，也要“為劇種”。王曉平說：“婺劇的傳承與發(fā)展決不能僅靠一兩家‘龍頭’院團(tuán)，而要整體齊頭并進(jìn)，打造屬于婺劇自己的發(fā)展‘生態(tài)圈’。”通過中國（金華）李漁戲劇會、“婺星爭輝”婺劇青年演員挑戰(zhàn)賽等活動，比賽和展演相結(jié)合、專業(yè)和業(yè)余相結(jié)合、繼承和創(chuàng)新相結(jié)合，相繼培育發(fā)掘了一批婺劇新秀。
下基層演出占一半以上
藝術(shù)是否精湛、人才是否優(yōu)秀，得大獎固然是重要參照，但浙婺人更看重的是如何更好面向觀眾，多演一些觀眾喜歡的劇目。王曉平說，“婺劇的根在農(nóng)村，婺劇的生存發(fā)展離不開廣大戲迷。”
這些年，浙江婺劇團(tuán)在各種演出任務(wù)繁忙的情況下，“送戲下鄉(xiāng)”的傳統(tǒng)不斷線，每年500余場演出中，下基層演的占一半以上。
王曉平感嘆，婺劇有500多年歷史，一直有博采眾長、兼收并蓄的傳統(tǒng)，本身就是高腔、昆腔、亂彈、徽戲、灘簧、時(shí)調(diào)6種聲腔的合班。為了滿足觀眾和市場需求，浙江婺劇團(tuán)推出戲曲多版本制，從新劇目創(chuàng)作伊始就構(gòu)思打造城市版、農(nóng)村版、海外版等不同版本。過去只能在劇場里觀看的劇目，如今，基層農(nóng)村群眾也有了在自家門口欣賞的機(jī)會。
像《穆桂英》就分3個(gè)版本：城市版走進(jìn)各地劇場巡回演出，時(shí)長兩小時(shí)左右，演員、樂隊(duì)配備更豐富，舞美制作更華麗；農(nóng)村版則適合深入田間地頭，演出時(shí)間更長，適應(yīng)農(nóng)村舞臺、電力等方面的條件，布景、燈光等相對簡化；海外版則多次赴新加坡、法國等幾十個(gè)國家和地區(qū)演出。《斷橋》等經(jīng)典折子戲，除原型版、校園版、海外版外，還有為臨時(shí)重要演出而打造的濃縮版。
不僅如此，為了讓更多年輕人了解婺劇，浙江婺劇團(tuán)還從2008年開始實(shí)施“婺劇進(jìn)校園”活動。目前，全市100多所中小學(xué)成為金華市“婺劇進(jìn)校園”示范學(xué)校，其中省級婺劇傳承教學(xué)基地3所，市級婺劇傳承教學(xué)基地6所，累計(jì)已有6萬余名青少年接觸到婺劇知識和相關(guān)培訓(xùn)。（記者 江 南）
來源：人民日報(bào)
